La série des grandes nudités consiste en un ensemble de peaux, silencieuses, monochromes. Surfaces de réflexion autant que de profondeur, les quatre tableaux qui la constituent mettent en place la possibilité d’un corps à corps avec celui ou celle qui regarde, qui perd son regard dans ce qui prend l’aspect d’une réplique photographique de la peau, une peau qui miroite, qui a l’air humide, mouillée.

Louise Déry, El cos, la llengua, les paraules, la pell: artistes contemporains del Québec, 1999, Québec et Barcelone: Musée du Québec et Centre d’art Santa Mònica, p. 169

Cette oeuvre consiste en un ensemble de tableaux d’une grande nudité, presque monochromes, semblables à des « peaux silencieuses » qui oscillent entre l’autoportrait et la peinture sociale. Surfaces de réflexion, les tableaux de Grande peau de chagrin mettent en place la possibilité d’un corps à corps avec celui ou celle qui se risque à perdre son regard dans ce qui prend ici l’aspect d’une réplique photographique de bouts d’épiderme. L’accumulation de fines couches d’acrylique appliquées en transparence, souvent avec la main, donne sa carnation à cette chair qui ne s’arrête pas aux bordures du cadre, mais qui semble s’étirer en dehors du champ.

Marie-Ève Beaupré, Libre > échange. Extraits de la collection de l’UQAM, 2008, Montréal: Galerie de l’UQAM, p. 62

Voile et Couverture
Acrylique et vernis sur toile 
213,5 x 274,5 cm chacun

Collection

Collection du Musée d’art contemporain de Montréal
(D 00 73 P1 et D 00 74 P1)
Don de l’artiste

Historique d’exposition

2006-2009 – De l’écriture : œuvres choisies de la collection, exposition de groupe au Musée d’art contemporain de Montréal, Montréal, commissaire : Josée Bélisle. Circulation : Musée régional de la Côte-Nord, Sept-Îles; Centre d’exposition d’Amos, Amos; Centre d’exposition de Val d’Or, Val d’Or; Yukon Arts Centre, Whitehorse; The Art Gallery of the South Okanagan, Penticton; The Robert McLaughlin Gallery, Oshawa; The Prairie Art Gallery, Grande Prairie

1997

PEAU

Anne-Marie Ninacs, «Lovely Life», p. 101

Dans Anne-Marie St-Jean Aubre, Monique Régimbald-Zeiber et al. Les ouvrages et les heures… et les restes, 2020, Joliette, Rouyn-Noranda et Montréal : Musée d’art de Joliette, MA – Musée d’art de Rouyn-Noranda et Éditions les petits carnets, 131 p.

Quelques versions existantes, dont

Peau (1997)
Acrylique sur toile de lin
107 x 117 cm 

Collection

Collection particulière

Historique d’exposition

2020-2022 – Les ouvrages et les heures, exposition individuelle au Musée d’art de Joliette (1er février – 6 septembre 2020), circulation au MA – Musée d’art de Rouyn-Noranda (26 mars – 16 mai 2021) et au Musée du Bas-Saint-Laurent (Rivière-du-Loup, 8 octobre 2021 – 30 janvier 2022), commissaire : Anne-Marie St-Jean Aubre

Publications

Anne-Marie St-Jean Aubre, Monique Régimbald-Zeiber et al. Les ouvrages et les heures… et les restes, 2020, Joliette, Rouyn-Noranda et Montréal : Musée d’art de Joliette, MA – Musée d’art de Rouyn-Noranda et Éditions les petits carnets, 131 p.

Acrylique sur toile 
4 tableaux de 41 x 31 cm chacun 

Collection

Collection de l’artiste

Historique d’exposition

1997 – Vanités. Regards sur la nature morte contemporaine, exposition de groupe à la Galerie de l’UQAM, Montréal (17 janvier – 1 mars), commissaire : Mona Hakim

Une cinquantaine de tableautins à l’acrylique sur toile de 10,5 x 17,5 cm chacun
et
Une cinquantaine de plaques de métal sur fantômes de tableautins de 10,5 cm x 17,5 chacun, où était inscrite la phrase suivante : «Cette image, je la connais, c’est quelqu’un qui vient de partir»

Collection

Collection de l’artiste

Historique d’exposition

1995 – Les lieux incertains, exposition de groupe à la Galerie de l’UQAM, Montréal (24 février – 18 mars), commissaire: Lucio de Heusch